硬笔周末艺体社团活动记录,硬笔社团活动方案

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔周末艺体社团活动记录的问题，于是小编就整理了4个相关介绍硬笔周末艺体社团活动记录的解答，让我们一起看看吧。

1. 艺术素养项目纪实怎么写？
2. 今日的功课进行了三页，两页练笔一页创作，大家看看写得怎么样？
3. 硬笔书法练习过程文案？
4. 还记得硬笔书法名家沈鸿根吗？他的字好不好？

艺术素养项目纪实怎么写？

主要写自己在艺术素养自身的优点。比如我是一个诚实、坦率、有责任感和正义感的学生。性格开朗，关心群众，乐于助人。努力学习，有顽强的斗志。有正确的世界观、人生观和价值观。老师指出错误是没有用的的心去理解！能处理好师生关系，认真参与课堂活动，有较强的组织潜力等等。

今日的功课进行了三页，两页练笔一页创作，大家看看写得怎么样？

随着社会的进步，科学技术发展，原来硬笔书写、软笔书写作为书信往来、书写记事、文件与人文交流的工具，已经被文字打印印刷、电脑等网络文字信息传递所取代。

现在，硬笔书法，也成为书写艺术的一部分，而且成为软笔书法，书写结构的必要基础，所以，从孩子幼小上学开始，首先接触的是硬笔书写，而不是从软笔书写开始，可见，硬笔书法基础的重要性！

• 暂不评论作者硬笔书法品相层次，三幅硬笔书法都具备软笔书法的“筋骨”，第一幅硬笔楷书和第二幅硬笔草书，大概是否用硬笔临写了软笔书法的笔画与结构，第三幅已经是完整的作品，也是硬笔书法临写了软笔书法的字体结构，感觉还是不错的！
• 可见，很多练习硬笔书法可以用软笔书法的形式临写，这叫学习软笔书法结构的“倒推法”。

但是，对于软笔书法，我个人理解是：最好还是直接用软笔书法临摹，学习书法，我坚持“第一口奶要纯正”，因为软笔书法是讲笔墨、笔法，浓淡轻重干湿的；而硬笔无法实现这种效果，相反，写好软笔书法必须摆脱硬笔书法的“僵硬”型式，不能变成钢笔字，就是要跳脱出硬笔书法的痕迹。这是本人一直坚持的体悟，仅供参考！

上述三幅硬笔书法，一定是有了相应基础的。不管硬笔还是软笔写出的作品，章法是有相通之处的，那就是画面要前后左右，均要有连贯与呼应，才有美感。这三幅这方面都有大概都所欠缺！

• 赞赏作者严谨、求实、谦逊的求知学习态度，向作者学习，一起成长！

硬笔书法练习过程文案？

硬笔书法是一种非常受欢迎的艺术形式，它可以帮助人们提高书写技巧和审美水平。以下是一份硬笔书法练习过程的文案：

1. 准备工具：硬笔书法需要使用硬笔，如钢笔、铅笔等。此外，还需要准备一些练习纸和字帖。

2. 观察字帖：在开始练习之前，先观察字帖上的字体，了解其结构和笔画特点。

3. 模仿练习：开始模仿字帖上的字体进行练习，注意笔画的细节和力度。可以先从简单的字体开始练习，逐渐提高难度。

4. 练习基本笔画：硬笔书法的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点等，需要通过反复练习来掌握。

钢笔练字是一种传统而又高雅的艺术，不仅能提高写字的质量和美观度，同时也能锻炼专注力和耐心。在练习过程中，需要注重姿势、用力和书写速度等方面的细节，同时也要注意字形、笔画和字间距等基本要素。

通过不断地练习和反复琢磨，最终能够达到字体流畅、端庄大方的效果，让人感受到美的力量和内涵。

还记得硬笔书法名家沈鸿根吗？他的字好不好？

年过古稀的沈鸿根先生，在硬笔书坛有着很深的资历。上世纪八十年代初，以庞中华先生为代表的一批硬笔书家掀起了硬笔书法的浪潮，这股浪潮迅猛地波及大江南北。就影响力而言，那时的沈鸿根先生绝对可与庞中华先生并驾齐驱。

很多人都承认沈鸿根的传统书***底相当扎实，这也体现在他的硬笔书法作品上。沈鸿根先生名气颇大，资历颇老，频繁担任各类硬笔书法大赛评委会主任，在这些大赛中脱颖而出的顾仲安、刘惠浦、任平等人，都先后成为了硬笔书法名家。

令人有些费解的是，沈鸿根的作品随处可见，出版的各类字帖和理论书籍至少也有好几十种，当时的硬笔书法爱好者很少有不知道沈鸿根这个名字的，但是相比庞中华、李洪川等硬笔书法教育名家，真正喜欢沈鸿根硬笔书法，并以沈鸿根先生的硬笔书法字帖为范本的人并不多见。

那时候关于硬笔书法的报刊杂志非常多，担任《写字》杂志副总编的沈鸿根先生，其硬笔书法作品以及专题文章时有所见，沈鸿根和他的笔名江鸟早已让大家耳熟能详。为何会出现“人红字不红”的现象？是沈鸿根的书法水准欠佳吗？

沈鸿根先生在1986年出版过一本《行书概论》，同年加入中国书法家协会。应该说，沈鸿根先生的传统书***底还是得到了相当认可的。可是直到今天，沈鸿根先生的标签仍然是“硬笔书法家”，影响力也基本局限于硬笔书法领域。

客观地说，沈鸿根先生的书法水准还是不错的，尤其是他的行书作品，颇得二王神韵，挥洒自如，神***飞扬。但是这样的书法少了些个性，也少了些艺术感染力，很多人在欣赏完沈鸿根的书法作品后，当时觉得不错，却不能留下深刻印象。或许，这就是沈鸿根先生为什么会“人红字不红”的主要原因。

在人才济济的上海书坛，沈鸿根早在1981年就与叶隐谷、林似春创办“晨风钢笔字研究社”，在上海和平公园举办“全国钢笔字展览”。称其为推动硬笔书法发展的元老级书家实不为过。正因如此，沈鸿根先生很快被无锡书法艺专聘为书法导师，在江苏电视台作书法讲座，后由中央电视台转播。当时的影响力可见一斑，没有相当的书法水准是肯定做不到的。

在硬笔书法浪潮逐渐退却后，当时的一些硬笔书法名家，诸如田英章、卢中南等人，都华丽转身，继续在传统书法领域混得如鱼得水。沈鸿根先生虽然也开始将艺术创作的方向调整到传统书法领域，频繁担任一些书法比赛评委、参加一些国内外的书法交流活动，但是影响力甚微，与当年在硬笔书坛时的权威地位不可同日而语。

评论沈鸿根先生硬笔书写有些造作的，一定是对他没有全面了解的。

虽然很少临习硬笔书法，但十多年常置案头的只有卢前先生及沈老的两本硬笔字帖，可以说见识过于浅薄，但提及江鸟，有些想法还要一吐为快。

不同于别的当代硬笔书家，卢与沈二位前辈可以说是艺术与实用、传统与现代分野最为明显的代表，前者纯粹二王书风，倜傥飘逸，透出浓厚的书卷气息;

后者风格出处较杂，从一些草写的字形上看，似乎揉合了宋明一些书家特点，形成自家的面貌，明快而简捷。

沈鸿根先生硬笔书法分前、后两种风格。我个人比较欣赏前期的，它是那种让急于在实际运用中想快速提高书写水平的人一眼便有如遇知己般喜爱认同的感觉。这一时期他的硬笔书法是最接地气，最大众化的。虽然如此，如果临过一段时间，便会体察到其中高妙之处在于“势”，一种能快速书写而又谐调统一的“笔势”。

再仔细看，沈先生把别人一直追求的“大雅”，隐藏在了“大俗”之中，这些通过它的笔法可表现出来。他的用笔多顺势而为的“露锋”，极少造作，在勾、挑、折、两竖、多横处却极考究自然;结体上内擫、外拓并施，内擫稍多，

这也让许多学其字体的人峭拔有余，圆润不足;


他的章法最为“通俗”，是最佳的“公文体”，但给人的感觉却又极具书法审美趣味。

每个书法人都有所体会的是:当熟悉书写变为自己的审美疲劳后，便会自觉地去寻求变化。这就是沈老后期硬笔书法的一个表现。

沈鸿根(江鸟)先生以耄耋之年致力于传统毛笔书法研究，尝试以硬笔入软笔，并又以毛笔入硬笔，试图以“大俗”入“大雅”，增强“艺术性”，这便是现今多呈现在人们面前的(江鸟)硬笔书法面貌。实际地讲，对此个人也有些不认同，以为是“大俗”入了“真俗”。

然而，“艺术”展示的价值也在于此:欣赏的高山景行，不欣赏的不名一文，唯见仁见智而已。

到此，以上就是小编对于硬笔周末艺体社团活动记录的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔周末艺体社团活动记录的4点解答对大家有用。

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